谢稚柳（-）是现代著名的书画鉴定家，是国家文物鉴定委员会委员，与启功（—）、徐邦达（—）、杨仁恺（—）、刘九庵（—）、傅熹年、谢辰生等同为中国古代书画鉴定七人小组成员，著有《鉴余杂稿》、《敦煌石室记》、《水墨画》、《中国书画鉴定》等，在书画鉴定理论与目鉴方面，居功至伟。
谢稚柳同时也是著名书画家，在花鸟画与山水画方面造诣颇深。其画从宋元入径，浸淫于明清诸家，深得文人画要旨。早年以宋代院体花鸟为依归，工笔重彩，颇具宋人遗韵；中晚年以后，其画则兼工带写，形成自己的独特风貌，成为20世纪中国传统文人画的代表。
和齐白石（—）、张大千（—）等20世纪重要美术家一样，谢稚柳于山水、人物、花鸟无所不擅、无所不精。和一般以学问见长的书画家不同的是，谢稚柳无论是在技法、意境还是格调方面，都表现出专业水准，屹立于20世纪中国美术之林，成为现代画坛的重镇。
花鸟画是谢稚柳最为擅长的画科，竹石、芙蓉、牡丹、荷花、松树、梅花、桃花、水仙、兰花、山茶、葡萄……等无所不能，尤以芙蓉、荷花、竹石为专长，笔者尤喜其荷花。
谢稚柳的荷画，大致可分为两类。一类为早期师法唐宋院体绘画一路，以工笔重彩为主；一类为六十年代以后，兼工带写，以小写意为主。前者所绘荷花一般构图较满，所绘荷花较为写实，受到宋代院体画风影响较大。如作于年的《采莲图》便是这种风格的代表。
该图所绘荷花形象逼真，赋色淡雅，尤其是在荷叶与花瓣的渲染方面，更见宋代画风。
谢稚柳并有题词曰：“绿云染粉霞，江上西风晚。自谱采莲歌，不逢张静婉。温飞卿有张静婉采莲曲，戏缀此二十字”，其诗意与画境融为一体，体现出谢稚柳荷画的文人意趣；后者所绘荷花大多较为粗狂，以大面积的色块与墨块渲染荷叶，其花瓣则沿用双钩填彩法，大写意中不乏精细之笔。
如作于年的《红蕖图》便属此例。该图之构图与《采莲图》极为相似，但从技法上，已经完全由写实转向写意，所绘荷干、荷叶均以没骨法写成，辅之以深浅不一的绿色和水墨，恣肆狂放，反映其后期绘画的特色。
在此画中，谢稚柳录旧诗曰：“扶醉娇红浪莽开，炉围雾合噀香来。纵教夜月明辉满，何似朝霞艳锦堆”，该诗原创于年，后来多次以此为题作画，彰显其对此诗及画境的自得之意。
谢稚柳的荷画也与他的其他绘画一样，充溢着一种浓郁的文人情趣。其诗书画相结合的创作模式，正是其传承了宋元以来的文人画传统。长期以来，谢稚柳的绘画得到收藏界、学术界的追捧，其根源即在此。
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