清渭楼·艺术
赵云壑，初名龙，改名起，字子云，别署云壑、壑山樵子、泉梅村人、秃尊者。江苏苏州人，为海派名家之一。赵子云幼承母教，喜好丹青，初学画于任预、顾沄，后师从吴昌硕，尽弃前学，遂更名起，而后学得名师真传，遂成名，为吴昌硕高足弟子。他移居上海之后，任海上题襟馆常任理事，海上书画联合会会员。二十世纪五十年代初，被聘为苏州文史馆馆员。晚年组织云社，与同道共研艺事，笔耕不辍。著有《赵子云山水册》、《赵子云花卉册》等。
传吴昌硕之衣钵者，首推赵云壑，皆因其性情、审美与缶师极为投契，日本人以“缶庐第二”誉之。清渭楼美术博物馆馆藏的《篱外红盈图》，是赵云壑花卉绘画的代表作之一，这幅作品描绘了一幅生机盎然的夏日荷花图。上提词“篱外水盈盈，石上三生，池香逗晓风。清净处，纳凉花四壁，川楣沙明泾。馆雨初晴，翠盖高擎，红衣粉坠，露珠轻料，得家传，松雪谱，画笔催来。”纵观此画，那富于变化的笔法和墨法使得荷叶参差分明，层叠的荷叶中虽只见荷花一枝，但其随风摇曳的丰盈姿态足以显示画家的功力。荷花做为历代文人墨客竞相描绘的花朵，代表着坚贞清廉的品质以及高尚的情操，画家应景作画不仅表现其对自然生活的热爱，也表达了他高雅的生活情趣以及旷达的人生追求。这幅画的笔法画工以及构图都与其师吴昌硕的《东篱秋菊》有异曲同工之妙，重视个性之抒发，花卉在浑厚苍劲之外，亦自具俊逸秀润之质。近代考古家褚德彝称道：“云壑书画，得吴昌硕之真传”。
赵云壑的笔法苍浑秀润，其作品集众家之长，博采兼收，很受当时文人雅士的青睐。他仿徐渭画法，其妙在于取前人之精华而脱胎换骨，追求神似而非形似；仿石涛画法，在于笔墨中包含了石涛花卉画作所呈现的率意和清奇的韵味；仿髡残画法，在于山水之间郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣；仿八大山人之法，则重于水墨写意，笔致简洁流畅。晚清时期，江南深厚文人画传统的哺育以及新兴市民阶层的兴起使得海派画家们登上历史的舞台，同样是博古通今，但能融汇所学，撷其精粹而出新意者却是寥寥无几，赵云壑便是这少数者之中的佼佼者。他不仅善绘花卉、山水，还兼擅篆刻，亦能草书，不可不谓之书画全才。其师吴昌硕赞曰：“子云作画，信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情，不加修饰”。
海上画派讲究师承，注重门派，若理念画法相通，则利益与美质相融，吴昌硕是近百年大写意绘画最有影响的画家，而承其“重、拙、大”画风的赵云壑也因此被称为“吴派”。这幅《篱外红盈图》便是他精于所学，融会贯通的一幅花卉佳作，更应证了他的治艺之道：贵在取神，重在得法，而不斤斤於形貌，故能淹博今古，自成体势。
编辑：苏梓轩、沈珊
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