中文名荷花鸳鸯图
作者陈洪绶
规格纵cm，横98.3cm
现收藏地北京故宫博物院
材质绢本
陈洪绶(~年)字章侯，号老莲，绍兴诸暨市枫桥镇陈家村人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡后，入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。陈洪绶个性孤傲，生活放荡不羁，但绘画天赋出众，尤擅工人物画，用笔和造型高古奇特，极具个性风格，明清两代独树一帜，无与伦比。
陈洪绶擅长人物、花鸟、山水，其中人物画对后世影响最大。他是-位继承古代传统、开启近代人物画新风的重要画家，对重振元明以来衰落的人物画具有重要作用。陈洪绶师承张僧繇、阎立本、吴道子、周防、李公麟、赵孟顓、蓝瑛、刘宗周，博采众长而能变易古法，形成古拙奇崛的风格。
《荷花鸳鸯图》中有作者署款:“溪山老莲陈洪绶写于清义堂。”下钤“陈洪绶印”(白文)、“章侯”(朱文)，是陈洪绶早年时的作品。
此图以荷花为题，画上4朵荷花，由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放，形象丰富地展示了荷花的多姿多彩。而荷叶的俯仰截掩则映衬其"出淤泥而不染，濯青莲而不妖”的拟人化风范。一块形状奇怪的太湖石，立在荷叶丛中。两只彩蝶在空中翩翩起舞，正欲向一朵荷花飞去，而另一-只早已停留在花心之上，-动一静，互为呼应。
莲叶的婀娜多姿，荷花的娇艳欲滴，与古石的瘦硬层叠构成了鲜明的对比，但在作者的笔下却被结合得十分自然。一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，使画面充满了生机与意趣。
陈洪绶少有画才，四岁时在白墙上即能画出八九尺高的“关壮缪像，"使“妇翁见之惊异。”明亡清兵入浙，陈被俘，大义不屈，逃出后剃发为僧。凡遇权贵索画，“虽千金不为扬笔也。”在明代大写意花鸟蔚然勃兴的潮流中，陈洪绶以勾线皴染，夸张而带有装饰性的手法创立了独特的绘画样式，展现出鲜明的个人风格。其艺术略带怪异的美学特征也是独一无二的。
鲁迅曾称道:“老莲的画，一代绝作。”
明代中后期的人物画，承浙派者流于粗陋简率，效唐寅、仇英者日趋柔弱靡丽，陈洪绶异*突起，一扫弊习。他糅合传统艺术和民间版画之长，在浙、吴两派之外，别树一帜。赋予所取题材以一-定寓意，表达了作者鲜明的爱憎。人物形象夸张甚至变形，气势伟岸，格调高古,线条刚柔相济，富有装饰性和金石味;设色浓重，以俗为雅,他的画风对后世影响深远。其子陈宇、弟子严湛、魏湘等直承其法，清末“四任”(任熊、任颐、任薰、任预)更进一步发展了他的传统。此外，陈洪绶也涉猎木刻插图，造诣尤高，对版画艺术的发展起到了一定的推动作用。崔子忠擅长白描人物，与陈洪绶并称“南陈北崔"。丁云鹏善画道释人物，两人的画风虽与陈洪绶不同，但同样都反映了明末清初书画艺术上的一股“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的时代风尚。
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇