《飘》
我喜欢荷花夏日炎炎，荷花红白粉紫正豔，荷叶婀娜多姿摇曳，微风带著清香扑鼻而来……此时身处其中主观性印象就易於产生。凡事日後看到任何形式的荷花，脑海中都会荡漾著清香。因为我喜欢荷花所以我爱荷、拍荷、对荷花摄影情有独钟，从"小荷才露尖尖角"到"留得残荷听雨声"，从夏至秋到初冬、循环往复地穿梭于池塘荷田之间，陶醉于荷塘之中，并力求达到"拍"与"意"的和谐。拍摄荷花手法很多很多，现拍摄的荷花各有特色，百家争鸣。这也是我学习完（教你创意拍摄与众不同的荷花之美韵）后有感而发。但我还是使用我一贯的风格，观察思维法。先定主题，如选择一花为主体，其他一切都要以一花为中心意倾花朵，不能各自为主貌合神离。最基本给观者感受到荷花还是荷花。用多次曝光或慢快门一次曝光容易达成。使画面实中有虚，虚实结合，以虚衬托主体，使图片主题更加清晰，更加鲜明。
《顽强》
著名的美国作家、哲学家亨利·戴维·梭罗曾说过：“重点不是你看什么，而是你看出了什么。”而这句话应用于摄影可以理解为：摄影跟你看到什么事物没有太大的关系，而是你怎么去观看。荷塘的美犹如绘画中的浓墨与重彩，不仅在于它是一幅优美的风景画，而更在于它是一部生动的交响乐，雄浑而激越。安赛尔·亚当斯说："优秀的摄影作品，应该使人从中听到音乐。"优秀的摄影作品与动人的音乐是浑然一体、密不可分的。音乐的特征是一种流动的时间听觉艺术，而摄影是静止的空间视觉艺术。
《影色》
我从小开始练习绘画，我试图用色彩转变表现自己的手法，应当时的社会环境，成功的机率很小很小。当我利用相机写生的时候，胶片给我带来的惊喜使我爱不释手，渐渐的我对用摄影图片当作工具产生了更大的兴趣。使我最终实现了自我的转变。至今作品中还是有很多绘画的味道！
《仙》
拍摄荷花非常非常主要的是取与舍，当取舍而形成较为合理的构图，这是基础而又考究的课题。拍荷最讲究简洁！画面构成要简洁，色彩分布要简洁，明暗对比要简洁，光影组合要简洁。也可以用O.*金分割法或中心构图使构图宣于动感与变化。力求表现一种意境，方不失高雅！色调构成：若以黑白拍荷，较易处理其终极的黑白灰影调。但现实中人拍荷好"色"，荷塘色彩繁杂就较难控制了。我选择色彩与黑白色调的搭配，画面弃乱求简，为拍荷人处理色调的主要准则。办求画意诗情：（可能还是利不从心）我国的荷文化与古诗词、古文化中国画—-等一样有诗意所以我们应不断加强自身的文化积累，多读些古诗词和书画作品，领悟和吸收其精华，待到拍荷时，才会触景生情，有感而发！
《烟渺》
荷花之所以能吸引人的魅力所在。所以荷花摄影不只是表现荷花艳丽的外型，更须赋予其丰富的内涵，这样作品才能达到诗情画意的境界。
《静思》
一说到创意，凡艺术作品都需要创意，摄影更是如此。荷花摄影里包含着简单与复杂的对应关系。要想拍出不一般的荷花，就必须着眼在创意上。靠头脑，靠勤奋，靠钻研，靠吃苦，琢磨出别人想不到的，又在情理之中的创新思维之路。
《抗衡》
最简单的技巧、最简单的内容、最简约的构图往往给人最惊喜的视觉效果。
《韵》
一是见山是山，见水是水；二是复见山不是山，见水不是水；三是终见山还是山，见水还是水。这是一个非常妙的比喻。写文章、作画、搞摄影，其实道理都是相通的。
《艳》
山姆阿贝有一段话说得特别好：“照片就是信息。我们也在寻求能激起观众的好奇的画面，或者，最好的是引发观众思考，问一个问题或简单地引起观众带着深思熟虑惊奇地凝视。
《思尘》
每一天的池塘风景都是神秘且有魔力的。在的镜头下，仿佛整个世界都变得宁静祥和。简洁的构图，细致的纹理，戏剧般的氛围，让人情不自禁地沉溺其中。
《莲之语》这是我非常喜欢的一张图片，纷乱的思绪静静的莲花…抛开一切烦恼，端坐于乱世之上！佛音袅袅，禅意幽幽，花开花落，云卷去舒，绵延不绝，无尽无穷
一幅优秀的荷花作品至少要具备四个要素，即有吸引人的主题、完美的用光、简洁的构图与和谐的色调。这四个要素既独立存在，又密不可分，如何掌握好这四要素是荷花摄影成败的关键。荷花随着季节的不同和环境、光照的变换，其颜色和造型也在不断地变化，在拍摄时要根据荷花的线条、形状、影调、色彩、纹理和光感来决定自己的作品要突出什么、表现什么，展现出自己作品的特殊魅力。（我的努力方向）
《天骄》
《静听》
《荷之韵》
《不染》
《花绪》
生命中，那些光影交错的瞬间，生命便在此绽放，一花一叶，一沙一虫，为我们的取与舍的摄影提供了无限的可能。
《玉立》
花也好，人也好，活的都是心态。人以心为主，心动则热，心劳则汗，心恐则憟，心惊则颤，心忧则癖，只有心思放淡，淡泊名利，方可如残荷一样，无欲则刚，不以生徇物，不以心徇名，不以命徇利。
《含蓄》
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