早在明万历年间，就有传教土到中国宣教，并带来了欧洲的绘画与书籍插画。入清以后，则有更多的传教士来到中国，他们在清宫廷内，虽没有如期传播基督教义，却在造型艺术上，对中国传统视觉文化产生巨大的冲击与影响。诸如马国贤、郎世宁、王致诚等还一度成为宫廷画家，采用一种中西结合的折中主义手法进行创作。
杨柳浴禽图
此外清初*府为了现固统治，大力笼络江南文人雅士，朝廷上下也格外推崇汉文化。由于康熙皇帝喜爱董其昌的书画艺术，这种审美趣味笼罩了清初画坛。明末以来董其昌的绘画理论影响深远，“四僧”个性派画家都秉承了这一传统。明代中叶，以盐业为中心的扬州商业经济的发展促进了艺术市场的繁荣，以“扬州八怪”为代表的画家群体，在竞争机制中不断创新，别开绘画风貌。道咸之间，金石学大兴，以碑学书法篆刻用笔，融入到绘画中来的尝试，为在西洋画冲击下的传统绘画注入新鲜活力，指明了一个新方向。
四僧
弘仁俗姓江，名韬，抗清失败后，出家为僧，法名弘仁，字无智，号渐江、梅花老衲，遂游于山水间，以书画为乐。擅画山水、梅花，曾师从孙无修与萧云从，但倪的作品对他影响最大。倪瓒的人品与气格也代表了他作为遗民画家的理想。除了师法古人外，弘仁强调要师法造化，勤于观察写生，这也体现在他的创作上，“人武夷而一变归*山而益奇”。其用笔萧疏淡远，布局开阔雄奇，开创了新安画派，影响深远。有《香水庵册》《*山始信峰图》《*海松石图》等作品流世。
弘仁*海松石图上海博物馆藏
《*海松石图》为画家51岁时所作，画中取*山一角，危松劲拔，构图险峻，是他晚年写生变法之作。髡残号石溪，抗清失败后出家，云游各地后居牛首山幽栖寺。擅画花鸟、人物，宗法*公望、王蒙，喜欢用禿笔和渴笔、一层层的勾染，并以浓墨点苔为主，画法和王蒙的即为相似。有《绿树听鹏图》《庐山观瀑图》《层岩叠壑图》等作品流世。
髡残层岩叠壑图北京故宫博物院藏
八大山人法名传繁，明宗室后裔，一生坎坷，愤世嫉俗，不与清朝合作，性格怪僻。寄情书画，擅画山水、花鸟。山水宗董其昌，但用笔更为厚重稚拙，花鸟师林良、沈周、陈淳、徐渭等大家，所绘形象皆构图险怪，表情奇特，具有很强的自我情绪在里面。有《杨柳浴禽图》《个山杂画册》《荷花双凫图》等作品流世。
八大山人荷花双凫图弗利尔美术馆藏
荷花水鸟是八大山人的常绘题材。《荷花双凫图》中，荷花细颈高昂，两座危石屹立水中，石上各憩一只翻白眼的水鸟，营造出一种做世独立的氛围。此作构图奇险，用笔婉转，墨色淋滴，在文人花鸟画中独树一帜。石涛本姓朱，也是明宗室后裔，出家后改名原济，别号大涤子苦瓜和尚。擅画山水兰竹，早年受梅清影响，其后饱览名山大川“搜尽奇峰打草稿”,形成自身苍郁恣肆的风格。善用湿笔浓墨用笔畅淋漓，构图新奇，总结出三叠两段的构图程式。著名作品有《苦瓜和尚画语录》,描述了他自己的艺术见解。他传世的代表作品有《山林乐事图》《搜尽奇峰打草稿图卷》《山水清音图》等。
石涛山水清音图上海博物馆藏
石涛作品面貌多变，此《山水清音图》与《搜尽奇峰打草稿图卷》在笔法上较为致，构图与布局像是写生作品，主要以淡墨皴擦，焦墨点苔并勾勒轮廓，气势雄强，这种画法对近代*宾虹影响较大。
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