鹅大概是传统文化里最得自许清高的文人骚客青睐的家禽了。相较之下，鸡虽谐音吉，也大受欢迎，但似乎还是太俗。通体雪白的大鹅，顶着高贵的疣冠，操着金*甚至红的双蹼，在观感上即较一般的禽鸟来得高级。所以书圣王羲之爱鹅成癖，其写*庭换白鹅的传奇流传千载；而骆宾王的诗更是小儿开蒙的最佳材料。受此流风影响，历代以鹅为描写对象的丹青妙手不知凡几，更留下相当数量的鹅之妙绘。以崔白为例，《宣和画谱》载当时御府所藏件作品中，以鹅为主角的达40件，另有以鹅的近亲鸭雁为题的54件，洋洋大观。
左图：崔白（传）制《白鹅图》；右图：沈周作《花下睡鹅图》
王雪涛以齐白石高足而独于小写意花鸟有出蓝之誉，其笔下翎毛之种类实不可枚举。有意思的是，相较于雄鸡、锦雉之类，白鹅在他画中出现的时候并不多；臆测可能是小写意之法在表现对象的纯生理特征方面不如崔白等人的传统工笔或徐悲鸿借道的西式油彩表现法那般有利。不过，从目前的材料看，尽管迟园老人少有写之，但凡一涉笔，必成佳制，本件《荷花三鹅》通景四屏即如此。
左图：徐悲鸿《四鹅图》；右图：王雪涛《荷花三鹅》（局部）
本作以三鹅为画之主角，作一二分布。鹅的脖项有意拉长，更显修长美妙；而其弧度则两两不同，搭配鹅喙的不同动作，务使曲尽其变化。而为了表现白鹅身体的体积感、羽翅的层次感，瓦壶斋主人更巧妙地借用了水面、水面的浮萍及草叶等其他意象作为反衬，令其立体感十分饱满，形象亦随之生动跃然。画右幅的荷花、荷叶及丛生杂草，或以水墨晕染，或以色彩勾写，或浓或淡，或浅或深，其动势则都统一于三鹅之游进，似亦足鉴其明察秋毫末之艺术态度——唯其如此，方成大家。
LOT
王雪涛《荷花三鹅》通景四屏
镜心设色纸本
×72cm×4约10.5平尺（每幅）
“鸟语花香——王雪涛大师旷世精品暨米景扬金默如田镛花鸟作品展”，保利艺术博物馆，年4月。